Cantando el Caribe colombiano : tradición y creación en la música de Totó la Momposina /
Ochoa Escobar, Federico
Cantando el Caribe colombiano : tradición y creación en la música de Totó la Momposina / Federico Ochoa Escobar; Juan Sebastián Ochoa Escobar; Carolina Santamaría-Delgado; prólogo., Patricia Iriarte Diazgranados - 1 edición - Cartagena de Indias, Colombia : Universidad Tecnológica de Bolívar, 2026 - 436 páginas: imágenes, gráficos, tablas ; 24 centímetros
Incluye introducción, prólogo e índice
Incluye referencias bibliográficas (p. 417-434
Cap. I. Conceptos para pensar la diferencia -- Músicas tradicionales, no folclor -- La metáfora de las culturas como islas -- Interculturalidad: tres niveles de análisis -- La interculturalidad y la teoría decolonial -- Adentro y afuera. La metáfora intramuros - extramuros -- Problematizando el concepto de trietnicidad -- Música representativa -- relaciones y ramas en lugar de origenes y raices -- Cap. II. Itinerario del viaje: de los sonidos del patio a la Word music -- Pte. 1. representando la tradición primera mitad de la década de 1990: la consolidación del proyecto de Totó la momposina y sus tambores -- Womad: una alfombra roja -- La world music -- La candela viva -- La década de 1980: entre logros y riesgos -- París 1984-1989 y el camino hacia la world music -- Pte. 2. Búsqueda y valoración de la identidad -- Talaigua: un entorno musical intercultural -- Bogotá, 1950-1980: en búsqueda de la identidad -- Los 70: de la Universidad Nacional a giras internacionales con regreso a Talaigua -- Pte. 3. experimentación -- Carmelina,1994-1996. Entre la tradición y la innovación -- 1999, Pacantó -- 2000-2010. La bodega -- 2010-2020. El asunto -- 2020. El retiro de los escenarios y la continuidad de su obra -- Cap. III. Analisis de la propuesta musical -- Marco teorico para el analisis musical -- Logicas de la oralidad y la escritura -- Músicas participativas y representacionales -- Ontologías delgada y gruesas de la obra musical -- Articulación de aproximaciones teóricas -- Configuración del repertorio --Folklorización de lo popular -- La orquestación de las músicas tradicionales influencia de los gaiteros de San Jacinto, Leonor Gonzáles -- Mina y pablo Florez -- Repertorio tradicional inédito -- La influencia cubana -- Composiciones propias -- Frecuente repetición de repertorio -- La música de Totó como representativa del Caribe colombiano: de una imaginada "muestra folclórica" a una propuesta artística -- La faceta representativa -- El desarrollo de una propuesta artística propia -- Características musicales: la tensión entre lo participativo y lo presentacional -- De los patios y parques a las tarimas -- El ingreso a los estudios de grabación -- La variación y repentización presentes en el canto de Totó -- El manejo de la dirección musical -- El proyecto musical en términos de interculturalidad -- Cap. IV. ¿Cantante, cantadora o cantora? -- La voz femenina en el Caribe hispanohablante: entre la fascinación y el rechazo -- La cantadora: definiendo el arquetipo -- Ineludibilidad de las voces femeninas en la esfera publica del Caribe colombiano -- De Delia a Totó: trayectorias vitales compartidas y ansiedades sobre el cuerpo femenino negro -- La voz de Totó: subjetivación y lugar de enunciación -- El estilo vocal de Totó: modelos y referentes -- Los inicios: Livia Vides de Bazanta y la experiencia del conservatorio -- Voces tradicionales: estilos vocales en el bullerengue y la tambora -- Otras voces: paralelos con Leonor Gonzáles Mina -- La persona musical de Totó: subjetividad incorporada de la cantante hecha cantora -- Cap. V. Las músicas tradicionales y su "techo de cristal!: algunas formas de recepción de la música de Totó -- Espacios de difusión -- Presentaciones de música en vivo -- Ámbitos festivos -- Celebración y entretenimiento: los sitios de rumba -- Los medios de comunicación masiva y las grabaciones -- Las emisoras culturales -- Algunos usos y consideraciones sobre la recepción -- Los grupos de danzas folcloricas -- La motivaciones del publico de Ttó: ¿por que la escuchan? -- Valoraciones diferentes dentro y fuera de Colombia -- El "techo de cristal" de las músicas tradicionales.
El presente texto busca entender el lugar que ha ocupado Totó como un nodo de una red donde se entrecruzan diversas tramas de los ámbitos local, nacional y transnacional. Allí se tejen, por ejemplo, las posturas elitistas, racistas y clasistas de la sociedad bogotana y de otras elites regionales; los trabajos de la bailarina y coreógrafa Delia Zapata Olivella surgidos en los intersticios entre los tablados de baile y la academia; los discursos sobre la cumbia como el gran generó musical del Caribe colombiano; y el mundo de las grabaciones comerciales difundidas por la industria fonográfica. Y desde fuera de las fronteras de Colombia se trenzan también las convenciones sobre el sonido de las músicas del Caribe en el mercado de la Worldmusic, las expectativas de las audiencias europeas y la crisis de la industria discográfica del presente siglo, entre otros asuntos. El libro que el lector tiene en sus manos es la bitácora extensa de una travesía interdisciplinar (desde la etnomusicología, la sociología de la justicia, los estudios culturales y la musicología feminista) por la obra musical de Totó la Momposina a lo largo de sus más de seis décadas de carrera artística. En el curso de este viaje analizamos su creación, sus elementos constitutivos y la propuesta musical que de allí se desprende, que va desde una idea de representación de unas músicas tradicionales hasta una propuesta artística propia a partir de dichas músicas.
AREA BASICA
9786287562417
Música tradicional
Música del Caribe
/ O16c
Cantando el Caribe colombiano : tradición y creación en la música de Totó la Momposina / Federico Ochoa Escobar; Juan Sebastián Ochoa Escobar; Carolina Santamaría-Delgado; prólogo., Patricia Iriarte Diazgranados - 1 edición - Cartagena de Indias, Colombia : Universidad Tecnológica de Bolívar, 2026 - 436 páginas: imágenes, gráficos, tablas ; 24 centímetros
Incluye introducción, prólogo e índice
Incluye referencias bibliográficas (p. 417-434
Cap. I. Conceptos para pensar la diferencia -- Músicas tradicionales, no folclor -- La metáfora de las culturas como islas -- Interculturalidad: tres niveles de análisis -- La interculturalidad y la teoría decolonial -- Adentro y afuera. La metáfora intramuros - extramuros -- Problematizando el concepto de trietnicidad -- Música representativa -- relaciones y ramas en lugar de origenes y raices -- Cap. II. Itinerario del viaje: de los sonidos del patio a la Word music -- Pte. 1. representando la tradición primera mitad de la década de 1990: la consolidación del proyecto de Totó la momposina y sus tambores -- Womad: una alfombra roja -- La world music -- La candela viva -- La década de 1980: entre logros y riesgos -- París 1984-1989 y el camino hacia la world music -- Pte. 2. Búsqueda y valoración de la identidad -- Talaigua: un entorno musical intercultural -- Bogotá, 1950-1980: en búsqueda de la identidad -- Los 70: de la Universidad Nacional a giras internacionales con regreso a Talaigua -- Pte. 3. experimentación -- Carmelina,1994-1996. Entre la tradición y la innovación -- 1999, Pacantó -- 2000-2010. La bodega -- 2010-2020. El asunto -- 2020. El retiro de los escenarios y la continuidad de su obra -- Cap. III. Analisis de la propuesta musical -- Marco teorico para el analisis musical -- Logicas de la oralidad y la escritura -- Músicas participativas y representacionales -- Ontologías delgada y gruesas de la obra musical -- Articulación de aproximaciones teóricas -- Configuración del repertorio --Folklorización de lo popular -- La orquestación de las músicas tradicionales influencia de los gaiteros de San Jacinto, Leonor Gonzáles -- Mina y pablo Florez -- Repertorio tradicional inédito -- La influencia cubana -- Composiciones propias -- Frecuente repetición de repertorio -- La música de Totó como representativa del Caribe colombiano: de una imaginada "muestra folclórica" a una propuesta artística -- La faceta representativa -- El desarrollo de una propuesta artística propia -- Características musicales: la tensión entre lo participativo y lo presentacional -- De los patios y parques a las tarimas -- El ingreso a los estudios de grabación -- La variación y repentización presentes en el canto de Totó -- El manejo de la dirección musical -- El proyecto musical en términos de interculturalidad -- Cap. IV. ¿Cantante, cantadora o cantora? -- La voz femenina en el Caribe hispanohablante: entre la fascinación y el rechazo -- La cantadora: definiendo el arquetipo -- Ineludibilidad de las voces femeninas en la esfera publica del Caribe colombiano -- De Delia a Totó: trayectorias vitales compartidas y ansiedades sobre el cuerpo femenino negro -- La voz de Totó: subjetivación y lugar de enunciación -- El estilo vocal de Totó: modelos y referentes -- Los inicios: Livia Vides de Bazanta y la experiencia del conservatorio -- Voces tradicionales: estilos vocales en el bullerengue y la tambora -- Otras voces: paralelos con Leonor Gonzáles Mina -- La persona musical de Totó: subjetividad incorporada de la cantante hecha cantora -- Cap. V. Las músicas tradicionales y su "techo de cristal!: algunas formas de recepción de la música de Totó -- Espacios de difusión -- Presentaciones de música en vivo -- Ámbitos festivos -- Celebración y entretenimiento: los sitios de rumba -- Los medios de comunicación masiva y las grabaciones -- Las emisoras culturales -- Algunos usos y consideraciones sobre la recepción -- Los grupos de danzas folcloricas -- La motivaciones del publico de Ttó: ¿por que la escuchan? -- Valoraciones diferentes dentro y fuera de Colombia -- El "techo de cristal" de las músicas tradicionales.
El presente texto busca entender el lugar que ha ocupado Totó como un nodo de una red donde se entrecruzan diversas tramas de los ámbitos local, nacional y transnacional. Allí se tejen, por ejemplo, las posturas elitistas, racistas y clasistas de la sociedad bogotana y de otras elites regionales; los trabajos de la bailarina y coreógrafa Delia Zapata Olivella surgidos en los intersticios entre los tablados de baile y la academia; los discursos sobre la cumbia como el gran generó musical del Caribe colombiano; y el mundo de las grabaciones comerciales difundidas por la industria fonográfica. Y desde fuera de las fronteras de Colombia se trenzan también las convenciones sobre el sonido de las músicas del Caribe en el mercado de la Worldmusic, las expectativas de las audiencias europeas y la crisis de la industria discográfica del presente siglo, entre otros asuntos. El libro que el lector tiene en sus manos es la bitácora extensa de una travesía interdisciplinar (desde la etnomusicología, la sociología de la justicia, los estudios culturales y la musicología feminista) por la obra musical de Totó la Momposina a lo largo de sus más de seis décadas de carrera artística. En el curso de este viaje analizamos su creación, sus elementos constitutivos y la propuesta musical que de allí se desprende, que va desde una idea de representación de unas músicas tradicionales hasta una propuesta artística propia a partir de dichas músicas.
AREA BASICA
9786287562417
Música tradicional
Música del Caribe
/ O16c
